关于印象派……

  毕沙罗除了描绘村庄日子外，也画一些城市街景。这幅画是毕沙罗坐在旅馆的楼上窗前，画眼前的街景。画家在力求体现自己的视觉感触，而不以片面的夸张变形来发明错觉。画中的街景门庭若市，晚霞的照射使街上仍有激烈的光的折射。树木、人与车马的来回走动，都被包裹在光的闪烁中，形成现象特定的闪烁环境。街市的马车声、喧嚷声、乱动的人影，构成一幕生动的富贵气候。在这里，物体概括不做刻意求工，颜色的冷暖比照已被扔掉，保存的仅仅颜色之间的纤细节奏与韵律。大街的受光部分被统一在淡黄色多层次的调子里。在背光处抹上一些淡紫和橙色，中心部分则布满着深紫红、青紫色的人群和车马。全部好像都在落日余晖之中动荡着。

  卡米耶·毕沙罗(1830～1903)是法国印象派画家。他虽自小喜爱绘画，但得不到父母亲的支撑，只得靠自学。他曾在安东·梅尔伯的画室学习。他终身的画风充溢着一种农人的质朴，在他的画里，除了农人与农妇外，便是街市上的一般行人，所以被后人称为是“印象派的米勒”。此外，他在印象派的画家中，仍是最早去外光下作画的一位先行者。连后来的后期印象派代表塞尚也供认他是“最接近天然的一位画家”。

  这幅描写了一个裸体女子和两个穿衣男人在草地上野餐的著作，1863年在巴黎的“落选者沙龙”上引发了法国艺术界的许多争议。虽然著作的主题是以乔尔乔纳的《田园独奏》和蒙特的版画《帕里斯的评判》为蓝本的，但它仍是引起许多人的愤恨。由于古典的田园式的主题，在马奈的著作中被具有现实意义的形象言语所替代了。此画的人物置于树木茂盛的布景中，中景不远的当地有个折腰的白衣女子，成为由远景三个人物组成的古典式三角形构图的极点。画中不论是人物仍是颜色的明暗，都充溢明显的比照，画家感兴趣的是阳光透过树叶照射在饱满的人体上所发生的颜色反映，以及光影与人物所构成的别致图画。这幅画的挑战性展出，把马奈推入前卫艺术家的队伍，并使他成为印象派画家们的精神领袖。

  爱德华·马奈(1823～1883)是法国印象主义画派的奠基人，曾受过五年的学院派正规练习，因不满意学院的教育而到美术馆研讨、描摹长辈大师的著作，画风上深受委拉斯开兹的影响。1867年举行个人画展，遭到青年印象派画家的好评，是印象派的精神领袖。《奥林匹亚》曾颤动法国画坛。

  此画是马奈晚年的代表作。在这幅画中，他最终一次刻画了他所了解和喜爱的巴黎喧嚣奢华的日子。画中描绘了一位金发女招待站在吧台后边，身穿饰有广大花边的紧身上衣，两手撑在台面上，正在应付顾客。她的死后是一面大镜子，画外的全部都模模糊糊地收入其间。洒吧间里灯光璀璨，来宾满座，热烈富丽的现象被体现得酣畅淋漓。为了加强空间的比照联系，画家特意利用了大块的玻璃镜作为布景，以琳琅满目的酒瓶、玻璃杯作为远景，使画面改变丰厚而生动，恰似观者自己正站在柜台前。这幅画于1882年沙龙展出后，得到了广泛好评，并荣获一枚荣誉团勋章。

  此画描绘的是巴黎罗马街友人伊尔修的宅院内，母女俩在铁栏杆旁清闲歇息的情形。母亲慈祥地坐着看书，小女儿背着脸正透过铁栏观看下面的圣拉札车站。画面明暗比照激烈，然而又很柔软和谐，是画家成熟期的代表作之一。